Texto
Bassolo — crítica en Ruch Muzyczny
Crítica de Krzysztof Kwiatkowski en Ruch Muzyczny dedicada al álbum doble Bassolo — XX/XXI Centuries’ Contrabass Music, publicado por DUX.
La crítica de Krzysztof Kwiatkowski, publicada en Ruch Muzyczny n.º 15 el 24 de julio de 2011, trata el álbum doble Bassolo — XX/XXI Centuries’ Contrabass Music, publicado por DUX.
El documento fuente se conserva en polaco; la edición española de abajo fue preparada directamente a partir del original.
Edición española integral preparada directamente a partir de la crítica polaca; transcripción fuente verificada a partir del escaneo de la publicación.
Ruch Muzyczny, n.º 15/2011 — escaneo de la crítica
«…también los sonidos más brutales y “feos” producen un placer físico.»
«…en su forma de tocar se percibe un sentido excelente de su naturaleza acústica.»
«…el músico se entrega con plena convicción, sin ninguna distancia.»
«Gabryś es, por lo demás, uno de esos intérpretes a los que se puede escuchar por ellos mismos.»
Bassolo — crítica en Ruch Muzyczny
Edición española
BASSOLO
Gabryś, Szalonek, Bogusławski, Cage, Grisey, Lauck, Dziadek, Roth, Scelsi, Oehring, Pritchard, Knüsel, Lee, Iršaj, Xenakis
Aleksander Gabryś — contrabajo, Orquesta Sinfónica de la Filarmónica de Silesia, dir. Czesław Grabowski, Camerata Impuls, dir. Małgorzata Kaniowska, Consuelo Giulianelli — arpa, Jürg Henneberger, Daniel Buess — piano
DUX 0800/0801 (2010, 2 CD)
Aleksander Gabryś es un artista sobresaliente: no solo es un conocedor de los secretos del contrabajo contemporáneo, con un repertorio que abarca varios cientos de obras, sino también un músico que impresiona por la fuerza de su compromiso con las piezas que interpreta, lo que lo distingue frente a la elegancia fría que domina en la interpretación de alto nivel de la música nueva. Los diversos tipos de armónicos, los dobles glissandi extremadamente agudos más allá del diapasón (como en Theraps de Xenakis), los enormes saltos interválicos suenan convincentes en su interpretación no solo porque Gabryś domina magníficamente la técnica, sino también porque en su forma de tocar se percibe un sentido excelente de su naturaleza acústica; gracias a ello, los sonidos más brutales y «feos» producen un placer físico. Sus capacidades han sido apreciadas tanto por los mejores conjuntos europeos (entre ellos Ensemble Modern y Klangforum Wien), con los que toca el contrabajista polaco, como por muchos compositores que le han dedicado obras.
El álbum publicado por DUX consta de dos discos: el primero se abre con An die Freude de Ryszard Gabryś, padre del contrabajista, quien en esta obra también canta, recita y emite diversos sonidos. Como en varias otras composiciones de este álbum, el músico se entrega a estas «acciones» vocales con plena convicción, sin ninguna distancia, de acuerdo con las expectativas de los compositores.
Las tres obras siguientes están destinadas al contrabajo con acompañamiento de orquesta. Las partes orquestales de Musica concertante per violbasso e orchestra (1977) de Witold Szalonek incluyen también numerosos efectos no convencionales obtenidos en diversos instrumentos, ante todo de viento: clusters extensos conviven con fragmentos de perfil armónico definido. En el Concerto-Fantasia (1999) de Edward Bogusławski se puede admirar al solista en largas cadencias, mientras que Il cicerone de Ryszard Gabryś es una suerte de teatro de sonidos que representa un viaje por los canales de Venecia.
En el segundo disco se encuentran once obras de compositores extranjeros y una polaca: Dla Aleksandra (2009) de Andrzej Dziadek. Figuran aquí títulos clásicos del repertorio contemporáneo para contrabajo, como C’est bien la nuit de Giacinto Scelsi y el ya mencionado Theraps. Es un verdadero festín para el oyente, pero varias otras obras llaman también la atención, por ejemplo IYON – passage, la única pieza del disco con electrónica (sonidos de contrabajo transformados), de clima «filosófico» y gran belleza sonora. En dos composiciones acompañan al solista otros instrumentos: dos pianistas en un solo piano en los tempranos Échanges (1968) de Grisey, y el arpa en Music for Double Bass and Harp de Gwyn Pritchard, donde el contrabajo suena a veces delicado y etéreo.
También en cada una de las demás obras de este disco se puede encontrar algo interesante; Gabryś es, por lo demás, uno de esos intérpretes a los que se puede escuchar por ellos mismos. Conviene mencionar también, aunque no sea lo más importante, el bello diseño gráfico de la portada.
Krzysztof Kwiatkowski