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Bassolo — crítica en The Strad
Crítica de David Kettle en The Strad dedicada al álbum doble Bassolo — XX/XXI Centuries’ Contrabass Music, publicado por DUX.
La crítica de David Kettle en The Strad presenta el álbum doble Bassolo — XX/XXI Centuries’ Contrabass Music como una publicación recomendada.
El documento fuente se conserva en inglés; la edición española de abajo fue preparada directamente a partir del original.
Edición española integral preparada directamente a partir de la crítica inglesa; transcripción fuente verificada a partir del escaneo facilitado.
The Strad — escaneo de la crítica
«Una ejecución que pone a prueba el oído, por un maestro del contrabajo»
«Es un cofre de dos CD sorprendentemente generoso y logrado…»
«Su incisiva ejecución de Theraps de Xenakis, sin embargo, vale por sí sola el precio del disco…»
«Gabryś se revela aquí como un contrabajista excepcionalmente dotado y versátil.»
Bassolo — crítica en The Strad
Edición española
theStrad recomienda...
BASSOLO Obras de R. Gabryś, Szalonek, Bogusławski, Cage, Grisey, Lauck, Dziadek, Roth, Scelsi, Oehring, Pritchard, Knüsel, Lee, Iršai y Xenakis
Aleksander Gabryś (contrabajo), Consuelo Giulianelli (arpa), Jürg Henneberger, Daniel Buess (piano), Orquesta Sinfónica de la Filarmónica de Silesia / Czesław Grabowski, Orquesta de Cámara Camerata Impuls / Małgorzata Kaniowska
DUX 0800-1 (dos discos)
Una ejecución que pone a prueba el oído, por un maestro del contrabajo
Aleksander Gabryś: interpretaciones incisivas del repertorio contemporáneo
Se trata de un álbum doble asombrosamente generoso y logrado, firmado por el joven contrabajista y compositor polaco Aleksander Gabryś. Reúne obras de gran formato para contrabajo y conjunto instrumental de compositores de su país junto a una selección rica y ecléctica de piezas para contrabajo, en su mayoría solistas, de compositores de los siglos XX y XXI.
Hay casi demasiado que asimilar en una sola escucha. Musica concertante de Witold Szalonek es la pieza más destacada del primer disco: una obra oscura, grave, escrita tras la muerte del sobrino del compositor. En la interpretación de Gabryś hay aquí una intensidad por momentos desgarradora al oído — y no queda duda alguna del compromiso del intérprete con esta música absorbente. El Concerto–Fantasia de Edward Bogusławski es más ligero y más jazzístico, y permite a Gabryś mostrar su faceta más lírica. An die Freude de Ryszard, el padre de Gabryś, aunque sea solo un logro menor, sigue siendo una fantasía divertida y bastante alocada sobre la Sinfonía n.º 9 de Beethoven, servida por Gabryś hijo con energía y sentido lúdico.
Entre los momentos destacados de las piezas, notablemente variadas, del segundo disco figuran un 59 1/2 seconds for a string player de Cage de carácter muy definido, que Gabryś toca en una gadulka, instrumento popular búlgaro, y un C’est bien la nuit de Scelsi de intensidad casi insoportable, que, según se dice, está inspirado por la Noche de los cuchillos largos, y que Gabryś interpreta con un vibrato estrecho y rápido y con un seguro sentido del drama musical. Sin embargo, su incisiva interpretación de Theraps de Xenakis vale por sí sola el precio del disco: la manera en que realiza el rascado fortissimo inicial, en cuerdas múltiples, pone a prueba el oído, y Gabryś da verdadero sentido musical a los incesantes desplazamientos microtonales del compositor. Con una técnica impecable y una musicalidad natural, incluso en el repertorio más exigente, Gabryś se revela aquí como un contrabajista excepcionalmente dotado y versátil.
DAVID KETTLE