Trechos selecionados de críticas

Trechos selecionados de críticas

2001

«Współczesność i tradycja», Katowice

Contexto: apresentação de Aleksander Gabryś ao público de Katowice em 21 de dezembro, dentro do ciclo «Współczesność i tradycja»; o programa incluía, entre outras, obras de Sperger, Bottesini, Giacinto Scelsi e Ronald Ford.

Fonte: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 3, Warszawa 2001.

O talentoso contrabaixista associou uma breve vinda de Basileia, onde Aleksander Gabryś cursava pelo segundo ano seu aperfeiçoamento na Musik-Akademie, a uma apresentação diante do público de Katowice (21 de dezembro) dentro do ciclo «Współczesność i tradycja» /…/. O solista apresentou obras antigas do cânone contrabaixístico, que permitiram ao artista não apenas demonstrar seu ofício, mas também revelar senso estilístico, tanto na pouco conhecida Sonata em si menor de Sperger quanto no Capriccio di bravura de Bottesini, que fechava o programa com efeito brilhante. Este incluía ainda composições contemporâneas aguardadas com especial interesse: C’est bien la nuit de Giacinto Scelsi e High Rice de Ronald Ford. A virtuosidade e a energia do artista, seu senso de palco e sua excelente percepção da dramaturgia agógica e rítmica despertaram admiração. Encantaram o som de beleza excepcional e o jogo de cores, sobretudo na obra de Scelsi. (…) A indiscutível virtuosidade do artista já é governada por um estilo individual, que, no entanto, leva em conta as intenções dos compositores, livre e alerta ao mesmo tempo.

Festival Melos-Etos, Bratislava

Contexto: Festival Melos-Etos, Bratislava 2001; concerto de 13 de novembro no Estúdio 2 da Rádio Eslovaca, com obras para contrabaixo solo, entre elas música de Luca Lombardi, Ronald Ford, Giacinto Scelsi, Ryszard Gabryś e Iannis Xenakis.

Fonte: Pavol Šuška, Hudobny vot n.º 12, Bratislava 2001.

Em 13 de novembro apresentaram-se em concerto conjunto, no Estúdio 2 da Rádio Eslovaca, o talentoso contrabaixista polonês Aleksander Gabryś e o excelente duo pianístico eslovaco formado por Eleonora Škutová e Mikuláš Škuta. Na primeira parte do programa ouvimos composições de diversos autores para contrabaixo solo que, graças à interpretação sugestiva do solista, soaram extraordinariamente eficazes. Aleksander Gabryś (1974) é laureado de uma série de concursos europeus e concentra-se na música contemporânea. No concerto interpretou obras nas quais os sinais característicos da música nova (novas técnicas de execução, busca das possibilidades colorísticas do instrumento) se unem a elementos de teatro instrumental. A primeira obra, Essay de Luca Lombardi, trouxe uma combinação de música agressiva e dramática com o sprechgesang em falsete do contrabaixista. Por sua vez, High Rice de Ronald Ford manifestava influências da música jazz. C’est bien la nuit de Giacinto Scelsi orientava-se especialmente para as possibilidades sonoras do instrumento. A obra seguinte, An die Freude de Ryszard Gabryś, pai do contrabaixista Aleksander, distinguia-se por elementos de teatro instrumental: também aqui o contrabaixista voltou a cantar, e em certos momentos o público não conseguiu conter o riso, pois a obra carrega estados de humor e, ao mesmo tempo, de gravidade. Ao fim da apresentação coroada de êxito soou a obra tecnicamente extraordinariamente difícil Theraps de Iannis Xenakis.

Melos-Etos, Bratislava

Contexto: 6.º Festival Internacional de Música Contemporânea Melos-Etos em Bratislava.

Fonte: Domino-Forum, Bratislava 2001.

Em Bratislava, de 7 a 16 de novembro, realizou-se a 6.ª edição do Festival Internacional de Música Contemporânea Melos-Etos, o fórum mais representativo desse gênero na Eslováquia, membro da European Conference of Promoters of New Music (ECPNM).

/…/ Alguns dos solistas estrangeiros representavam um nível muito alto, como o clarinetista neerlandês de fama mundial Harry Sapanaay, o jovem e fantástico contrabaixista da Polônia Aleksander Gabryś e a reconhecida mezzo-soprano suíça Brigitte Balleys /…/

2002

Êxitos em festivais e Concurso de Jovens Compositores Tadeusz Baird

Contexto: êxitos solísticos em Davos, Banská Bystrica e Bratislava, e uma distinção composicional no 43.º Concurso de Jovens Compositores Tadeusz Baird.

Fonte: mensal Śląsk n.º 1, Katowice 2002.

Depois dos prestigiosos êxitos obtidos no outono como solista-contrabaixista durante festivais internacionais em Davos (XVI Forum Das Theatralische In der Musik) e na Eslováquia (III Hudobne Salony em Banská Bystrica, VI Festival Melos-Etos em Bratislava), o músico de Katowice, já em seu terceiro ano em Basileia com bolsa da Fundação Lyra de Zurique, voltou a ser lembrado como compositor, laureado do 43.º Concurso de Jovens Compositores Tadeusz Baird, decidido em novembro de 2001 em Varsóvia. /…/ Vale sublinhar que Aleksander Gabryś, instrumentista, já é destinatário de várias obras solistas dedicadas a ele, inspiradas por sua virtuosidade instrumental e pelas possibilidades abertas pela imaginação composicional do artista. /…/

XVI Encontros Musicais de Varsóvia

Contexto: XVI Encontros Musicais de Varsóvia, maio de 2002; Krzysztof Knittel, Sonata da camera Nr 11 para contrabaixo e sintetizadores, e Ryszard Gabryś, An die Freude.

Fonte: Beata Bolesławska, Ruch Muzyczny n.º 13, Warszawa 2002.

Para o penúltimo dia do festival programou-se um concerto ocupado sobretudo por música eletrônica. Na sala do Mazowieckie Centrum Kultury i Sztuki, Krzysztof Knittel apresentou sua novíssima Sonata da camera Nr 11 para contrabaixo e sintetizadores, encontrando desta vez um excelente parceiro no jovem contrabaixista (e compositor) Aleksander Gabryś. Este último mostrou também habilidades vocais e cênicas na composição de seu pai, Ryszard, An die Freude, que remete grotescamente à Nona Sinfonia de Beethoven e ao texto da Ode à alegria. Nessa obra, sonoridades sonorísticas do contrabaixo sobrepõem-se a fragmentos de texto interpretados pelo solista de diferentes maneiras, muitas vezes quase demoníacas. /…/

Final da 57.ª temporada da Filharmonia Śląska

Contexto: anúncio do concerto final da Filharmonia Śląska com o Concerto para contrabaixo de Piotr Radko.

Fonte: Dziennik Zachodni n.º 141, Katowice 2002.

Com Roman Lasocki e Aleksander Gabryś, os músicos da Filharmonia Śląska encerram na sexta-feira sua 57.ª temporada. /…/ Pode-se esperar muito do concerto final; será interpretado o Concerto para contrabaixo de Piotr Radko. A parte solista será tocada pelo contrabaixista mais dotado da jovem geração, Aleksander Gabryś. /…/

Concerto para contrabaixo de Piotr Radko

Contexto: concerto de 21 de junho que encerrou a temporada da Filharmonia Śląska; estreia absoluta do Concerto para contrabaixo de Piotr Radko.

Fonte: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 16/17, Warszawa 2002.

Durante o concerto de 21 de junho, que encerrava a temporada da Filharmonia Śląska, o jovem contrabaixista Aleksander Gabryś, tocando um instrumento histórico do século XIX, apresentou com bravura, em grande estilo romântico-virtuosístico, o Concerto para contrabaixo de Piotr Radko: a obra mais recente (estreia absoluta) do antigo aluno da Academia de Música de Katowice, de quarenta e cinco anos e ativo na Alemanha.

/…/ O compositor foi levado a escrever o Concerto para contrabaixo, dedicado a Aleksander Gabryś, recém-formado nos estudos de pós-graduação em Basileia, por suas experiências anteriores com esse instrumentista, que havia estreado seu Allegro Barbaro para contrabaixo e piano. Terminado no ano 2000, o Concerto foi recebido pelos ouvintes com extraordinária benevolência, o que não acontece frequentemente com contrabaixistas-solistas, antes pobremente providos de repertório concertístico-sinfônico. Com tanto maior alegria deve-se saudar uma nova obra /…/. No espaço de vinte minutos do Concerto para contrabaixo, obra muito séria, quase elevada, cheia de expressão concentrada, encontraram-se almas afins: um regente impetuoso, mas dotado de grande autoconsciência, um compositor que escreve de modo cortante e um solista de grande efeito, de personalidade flexível e cocriadora. A impressão foi imponente /…/.

Concerto para contrabaixo de Piotr Radko

Contexto: interpretação do Concerto para contrabaixo de Piotr Radko, dedicado a Aleksander Gabryś, com a orquestra regida por Mirosław Jacek Błaszczyk.

Fonte: Marcin Mońka, Gazeta Wyborcza, Katowice, 24 de junho de 2002.

O primeiro solista da noite foi Aleksander Gabryś, excelente contrabaixista da jovem geração, formado pela Academia de Música de Katowice. Interpretou o Concerto para contrabaixo de Piotr Radko, que o compositor lhe havia dedicado. Tocou com naturalidade e precisão, colaborando bem com a orquestra regida por Mirosław Jacek Błaszczyk. /…/

X Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: X Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, festival da União dos Compositores Poloneses em Katowice; Aleksander Gabryś, Abraxas para instrumentos de cordas e fita.

Fonte: Marek Skocza, Dziennik Zachodni n.º 235, Katowice 2002.

/…/ Houve muitos aplausos merecidos. Aplausos ainda maiores recebeu a nova obra de Aleksander Gabryś, Abraxas para instrumentos de cordas e fita /…/, na qual, sobre o elemento fixo que é a fita (ruídos, ondas), o conjunto enfia os sons das sucessivas cordas, com ritmos extraordinariamente interessantes nos violoncelos e no contrabaixo. Música do cosmos, corrida rumo à plenitude da felicidade, à plenitude do conhecimento ou ao que cada um quiser... Bravo. /…/

Final da 57.ª temporada da Filharmonia Śląska

Contexto: interpretação do Concerto para contrabaixo e orquestra de Piotr Radko com Aleksander Gabryś como solista.

Fonte: Marek Skocza, Dziennik Zachodni n.º 146, Katowice 2002.

/…/ Com um acento forte, os músicos da Filharmonia Śląska encerraram sua 57.ª temporada artística /…/ por meio de duas criações arrebatadoras: a do jovencíssimo contrabaixista Aleksander Gabryś e a do violinista Roman Lasocki, que retornava aos palcos depois de uma grave doença. /…/ Pensando em Aleksander Gabryś, Piotr Radko compôs o Concerto para contrabaixo e orquestra. /…/ Um papel essencial na muito boa recepção da nova composição de Radko foi desempenhado pelo jovem instrumentista, que revelava uma maturidade incomum e uma enorme cultura musical. Com sua música, Gabryś desmente a afirmação de que o contrabaixo seja um instrumento ingrato. Sabe fiar nele as confissões mais ternas, para logo em seguida tornar-se parceiro igual da orquestra, à qual Radko atribuiu um papel equivalente ao do instrumento solista. Aleksander Gabryś não «competia» com a orquestra muito bem conduzida nem ostentava virtuosismo. Graças a isso pudemos fruir tanto a profundidade quanto a beleza da obra de Piotr Radko.

2004

Ars Cameralis Silesiae Superioris

Contexto: Krzysztof Knittel e Aleksander Gabryś, W stronę Buñuela; projeção do filme Un Chien Andalou.

Fonte: Ruch Muzyczny n.º 2, Warszawa 2004.

Na forte corrente de buscas multimídia de Ars Cameralis Silesiae Superioris encontraram-se Krzysztof Knittel e Aleksander Gabryś, cujo programa W stronę Buñuela faiscava, provocava e arrastava com uma dinâmica, uma energia e uma inventividade composicional extraordinárias. /…/ A dominante da noite foi a projeção do filme Un Chien Andalou; ambos os músicos revelaram-se aqui acompanhadores de cinema mudo muito criativos, espirituosos e adequados à imagem.

XVI Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich

Contexto: XVI Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich, Festival Internacional de Música Contemporânea, maio-junho de 2004; recital solo de Aleksander Gabryś com obras, entre outras, de Krystyna Moszumańska-Nazar, Klaus Huber, Thomas Kessler e sua própria composição Nano.

Fonte: Adam Walaciński, Dziennik Polski, Kraków, 01.06.2004.

/…/ Um acento forte foi o recital solo de Aleksander Gabryś, contrabaixista residente em Basileia, que apresentou um programa organizado de modo interessante. 3 Moments musicaux de Krystyna Moszumańska-Nazar, escritas como peças obrigatórias para um concurso de interpretação em Paris, deram-lhe ocasião de mostrar excelente domínio da técnica tradicional, enquanto duas obras estilisticamente diferenciadas de compositores suíços atestavam um considerável potencial interpretativo. Ein Hauch von Unzeit VII do venerável Klaus Huber, música frágil, tecida de frases breves e sons isolados separados por pausas, mantida em dinâmica apagada, foi tocada com grande sutileza e delicadeza; em Kontrabass Kontrol de Thomas Kessler para contrabaixo e computador, por outro lado, Gabryś desencadeou uma verdadeira orgia de sons, extraídos do instrumento também por diversos modos de execução não convencionais. /…/ Em sua própria composição Nano, destinada a um «contrabaixista criativo», Gabryś mostrou o que sabe fazer. É uma obra do gênero do chamado teatro instrumental, próxima na realidade, em sua essência, da performance livre: o executante não toca tanto uma obra quanto «toca a si mesmo», utilizando os meios mais variados: gestos, fala, canto, gritos, ações instrumentais etc.; tudo isso intensificado, desnaturado e servido com grande expressão. /…/

Wenn der Kontrabass ertönt

Contexto: Jour fixe da IGNM Basel na Gare du Nord; recital de Aleksander Gabryś com obras de Jevgenij Iršai, Witold Szalonek, Klaus Huber e Thomas Kessler.

Fonte: Nikolaus Cybinski, Basellandschaftliche Zeitung n.º 234, 6 de outubro de 2004.

Der ersten Jour fixe der IGNM (Internationalen Gesellschaft für Neue Musik) Basel der neuen Saison in der Gare du Nord bestritt der seit fünf Jahren als freier Musiker in Basel lebende Kontrabassist Aleksander Gabrys. In seinem einstündigen Recital mit Werke von Jevgenij Irsai, Witold Szalonek, Klaus Huber und Thomas Kessler beeindruckte er als virtuos und engagiertspielender Musiker, dem technische Schwierigkeiten – und in allen vier Stücken gab es die zuhauf – keine Probleme bereiten, wenngleich ihm in Irsais Fremotonia (zu deutsch etwa: Gebrüll, Getöse, auch Geheul) der Schweiss in Strömen vom Gesicht floss./…/

XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, Katowice 2004; interpretação de Musica concertante per violbasso e orchestra de Witold Szalonek com a Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia.

Fonte: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 24, Warszawa 2004.

/…/ Como um acontecimento artístico à parte, de dimensão extraordinária, revelou-se Musica concertante de Witold Szalonek. Bertram Turetzky e Fernando Grillo haviam tocado essa partitura de meia hora, mas somente esta interpretação parece trazer uma versão com traços de urtext. Gabryś junior pôde servir-se de observações interpretativas pessoais e de «lições» do criador, tendo executado mais de uma vez a Cadenza de Musica concertante; e, como ao mesmo tempo é um compositor criativo e inquieto, o resultado artístico impressionava pela profundidade da introspecção /…/.

CD publicado pela ZKP na Rádio Polonesa

Contexto: gravação de obras de Edward Bogusławski; parte solista de Aleksander Gabryś em Concerto-fantasia.

Fonte: Magdalena Dziadek, Śląsk n.º 12, Katowice 2004.

As obras de Edward Bogusławski foram gravadas por artistas excelentes: a orquestra Camerata Impuls sob a direção de Małgorzata Kaniowska. A parte solista em Concerto-fantasia é tocada por Aleksander Gabryś, a quem a obra é dedicada. Também desta vez não falharam o conhecido nervo virtuosístico de Gabryś junior nem seu infalível senso do clima da música. /…/

2005

Musica concertante de Witold Szalonek

Contexto: interpretação de Musica concertante de Witold Szalonek com a NOSPR, comentada depois dos XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej.

Fonte: mensal Śląsk n.º 6, Katowice 2005.

É o gênero mais nobre de música sacra, porque sem emblemas nem chantagem citacional, catártico, que o contrabaixista Aleksander Gabryś captou com certa expressão-limite, mas também com discrição. Sendo ele próprio compositor, soube, de maneira refinada e conforme ao pensamento de Szalonek, com quem havia se consultado previamente, modelar todos aqueles aleatorismos e ocasiões improvisatórias que a grafia da partitura de Musica concertante provoca. Recebemos, também graças aos excelentes instrumentistas da NOSPR, uma versão plenamente conforme à notação e às intenções do Autor falecido três anos antes: uma versão «urtext», comovente. /…/

Ensemble MW2

Contexto: declaração de Adam Kaczyński, diretor do Ensemble MW2, sobre Aleksander Gabryś como novo intérprete do conjunto.

Fonte: Adam Kaczyński, diretor do Ensemble MW2, Gazeta Wyborcza, 7 de outubro de 2005.

/…/ atualmente temos no conjunto um novo intérprete: Aleksander Gabryś, de Basileia. É um magnífico contrabaixista, performer. Excelente tanto instrumental quanto cenicamente. /…/

Festival Internacional de Teatro Malta

Contexto: Festival Internacional de Teatro «Malta» em Poznań, 2005; aparição em uma obra de Ryszard Gabryś e em Samson In Dresden de Dinu Ghezzo.

Fonte: Tomasz Praszczałek, Ruch Muzyczny n.º 17, Warszawa 2005.

/…/ O sensacional contrabaixista Aleksander Gabryś, na obra de seu pai e também em Samson In Dresden de Dinu Ghezzo, deu vida a uma verdadeira criação, tanto musical quanto cênica. /…/

XX Conversatorium Organowe em Legnica

Contexto: XX Conversatorium Organowe em Legnica, 2005; Ryszard Gabryś, Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco, Camerata Impuls sob a direção de Małgorzata Kaniowska.

Fonte: Marcin Tadeusz Łukaszewski, trimestral cultural Opcje n.º 4, Katowice 2005.

/…/ Na apresentação de Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco participou a Orquestra de Câmara Camerata Impuls sob a direção de Małgorzata Kaniowska. A parte de contrabaixo na obra de Ryszard Gabryś foi interpretada por Aleksander Gabryś, filho do compositor, que é também autor da cadenza dessa obra. Nessa obra algo impactante pelas soluções sonoras, formais e tecnológicas aplicadas, mas também espirituosa, Aleksander Gabryś mostrou fantasia, mestria interpretativa e capacidades cênicas. /…/

«Polska Muzyka Najnowsza» - Festival de Estreias da NOSPR

Contexto: «Polska Muzyka Najnowsza» - Festival de Estreias da NOSPR, Katowice 2005; estreia absoluta de If it’s Truth de Aleksander Gabryś com o Kwartet Śląski.

Fonte: Jarosław Lewicki, Gazeta Metropolitalna n.º 7, Katowice 2005.

O Kwartet Śląski inaugurou as estreias do festival acompanhando Aleksander Gabryś, convidado a fazer música em conjunto num duplo papel: como autor de If it’s Truth, obra comovente e muito bem recebida, e como líder na estreia absoluta dessa composição de onze minutos inspirada pelos poemas de E. E. Cummings, por sua poética e sua sintaxe. /…/ Foi sem dúvida o primeiro acontecimento comovente e «clarão» do festival, imediatamente reconhecido pelo círculo dos participantes /…/. Fascinaram a partitura, suas verdades existenciais e sua forma; já nas primeiras resenhas de bastidor sublinhavam-se a força excepcional da mensagem, sonora e «espiritual», a concepção original, a expressão e a sonorística, aspectos realçados pela participação do autor na estreia. /…/ Dotado de muitos talentos: criativo, instrumental, cênico, Aleksander Gabryś caminha para uma arte neossincrética; esse é seu elemento. Dão fruto as tradições artísticas familiares, mas também tudo aquilo que o katowiciano, hoje com trinta anos, conheceu e aprendeu em Basileia, como formado pela Musik-Akademie local e membro do Ensemble Phoenix Basel, grupo orientado para a música de vanguarda e estimado na Europa. Aguardamos as próximas partituras e aproximações da ideia de Gesamtkunstwerk.

2008

dissonanz #101

Contexto: comentário de uma composição de Aleksander Gabryś que remete a Quijote, ao espelho e à improvisação narrativa.

Fonte: Andreas Fatton, dissonanz # 101, Basel 2008.

/…/<<Ich möchte>>, sagt Aleksander Gabrys zu seinem Stück, <<dass sich in dem Futurum-Spiegel das altrittertümliche Perfectum besieht.>> Aus Quijotes Ringen mit dem Spiegelritter wird so eine grossangelegte erzählende Improvisation, die Knt, Wittgenstein oder Calderon zitiert – und überhaupt von einem Tief-Sinn ist, wie ihn nur polnische Kontrabassisten haben können./…/

Gunten de Helmut Oehring, Ensemble Phoenix

Contexto: Helmut Oehring, Gunten, Ensemble Phoenix; o papel de Kraus ao contrabaixo.

Fonte: Sibille Ehrismann, Basellandschaftliche Zeitung n.º 285, 18 de outubro de 2008.

/…/Wie immer bei Oehring sind auch hier die acht Musiker gleichzeitig Darsteller, vor allem Instituts-Kollegen von Jakob: etwa der prinzipientreue Kraus am Kontrabass, oder der dumme Peter an der Bass- und Kontrabassklarinette. Alle Musiker sind in kurze graue Schulhosen und Jackett gekleidet (Kostüme: Regina Lorenz), und sie spielen ihre Rollen gut. Vor allem den grossgewachsenen Kraus charakterisiert Aleksander Gabrys mit einer guten Mischung von körperlicher Überlegenheit und devoter Haltung. /…/

2009

XIII Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: XIII Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, Katowice, novembro de 2008; obras de Michel Roth, Alfred Knüsel, Franco Donatoni e Junghae Lee.

Fonte: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 1, Warszawa 2009.

/…/ Aleksander Gabryś ofereceu interpretações únicas em seu gênero de composições de destacados suíços: Kavalkade de Michel Roth para contrabaixista cantor (estreia absoluta) e Kadenz I IV de Alfred Knüsel. Ambas as obras revelaram-se muito refinadas: a obra de Roth, inspirada em um poema de Pessoa, arrebatou pela energia e pela vitalidade; a de Knüsel encantou pela poeticidade e pela sonorística sutil. Despertavam admiração a facilidade e a naturalidade com que Gabryś superava as armadilhas virtuosísticas da composição multidimensional LEM de Donatoni, e depois caligrafava a «escrita musical» da coreana Junghae Lee em Iyon («atravessar a água»), obra que parecia acontecer em outro tempo. /…/