Extractos escogidos de críticas

Extractos escogidos de críticas

2001

«Współczesność i tradycja», Katowice

Contexto: actuación de Aleksander Gabryś ante el público de Katowice el 21 de diciembre dentro del ciclo «Współczesność i tradycja»; el programa incluía, entre otras, obras de Sperger, Bottesini, Giacinto Scelsi y Ronald Ford.

Fuente: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 3, Warszawa 2001.

El talentoso contrabajista vinculó una breve llegada desde Basilea, donde Aleksander Gabryś cursaba por segundo año su perfeccionamiento en la Musik-Akademie, con una actuación ante el público de Katowice (21 de diciembre) dentro del ciclo «Współczesność i tradycja» /…/. El solista presentó obras antiguas del canon contrabajístico, que permitieron al artista no solo dar prueba de su oficio, sino también revelar un sentido estilístico, tanto en la poco conocida Sonata en si menor de Sperger como en el Capriccio di bravura de Bottesini, que cerraba el programa con efecto brillante. Este incluía además composiciones contemporáneas esperadas con especial interés: C’est bien la nuit de Giacinto Scelsi y High Rice de Ronald Ford. La virtuosidad y la energía del artista, su sentido escénico y su excelente percepción de la dramaturgia agógica y rítmica suscitaron admiración. Deleitaron el sonido de excepcional belleza y el juego de colores, sobre todo en la obra de Scelsi. (…) La indudable virtuosidad del artista está ya gobernada por un estilo individual, que sin embargo toma en cuenta las intenciones de los compositores, libre y alerta a la vez.

Festival Melos-Etos, Bratislava

Contexto: Festival Melos-Etos, Bratislava 2001; concierto del 13 de noviembre en el Estudio 2 de la Radio Eslovaca con obras para contrabajo solo, entre ellas música de Luca Lombardi, Ronald Ford, Giacinto Scelsi, Ryszard Gabryś e Iannis Xenakis.

Fuente: Pavol Šuška, Hudobny vot n.º 12, Bratislava 2001.

El 13 de noviembre actuaron en concierto conjunto, en el Estudio 2 de la Radio Eslovaca, el talentoso contrabajista polaco Aleksander Gabryś y el excelente dúo pianístico eslovaco formado por Eleonora Škutová y Mikuláš Škuta. En la primera parte del programa escuchamos composiciones de diversos autores para contrabajo solo que, gracias a la interpretación sugestiva del solista, sonaron extraordinariamente eficaces. Aleksander Gabryś (1974) es laureado de una serie de concursos europeos y se concentra en la música contemporánea. En el concierto interpretó obras en las que los signos característicos de la música nueva (nuevas técnicas de ejecución, búsqueda de posibilidades colorísticas del instrumento) se unen con elementos de teatro instrumental. La primera obra, Essay de Luca Lombardi, aportó una combinación de música agresiva y dramática con el «sprechgesang» en falsete del contrabajista. A su vez, High Rice de Ronald Ford manifestaba influencias de la música jazz. C’est bien la nuit de Giacinto Scelsi estaba orientada especialmente hacia las posibilidades sonoras del instrumento. La obra siguiente, An die Freude de Ryszard Gabryś, padre del contrabajista Aleksander, se distinguía por elementos de teatro instrumental: también aquí volvió a cantar el contrabajista, y en ciertos momentos el público no pudo contener la risa, pues la obra lleva consigo estados de humor y, al mismo tiempo, de gravedad. Al final de la actuación coronada por el éxito sonó la obra técnicamente extraordinariamente difícil Theraps de Iannis Xenakis.

Melos-Etos, Bratislava

Contexto: 6.º Festival Internacional de Música Contemporánea Melos-Etos en Bratislava.

Fuente: Domino-Forum, Bratislava 2001.

En Bratislava, del 7 al 16 de noviembre, se celebró la 6.ª edición del Festival Internacional de Música Contemporánea Melos-Etos, el foro más representativo de este género en Eslovaquia, miembro de la European Conference of Promoters of New Music (ECPNM).

/…/ Algunos de los solistas extranjeros representaban un nivel muy alto, como el clarinetista neerlandés de fama mundial Harry Sapanaay, el joven y fantástico contrabajista de Polonia Aleksander Gabryś y la reconocida mezzosoprano suiza Brigitte Balleys /…/

2002

Éxitos en festivales y Concurso de Jóvenes Compositores Tadeusz Baird

Contexto: éxitos solísticos en Davos, Banská Bystrica y Bratislava, y una distinción compositiva en el 43.º Concurso de Jóvenes Compositores Tadeusz Baird.

Fuente: mensual Śląsk n.º 1, Katowice 2002.

Tras los prestigiosos éxitos obtenidos en otoño como solista-contrabajista durante festivales internacionales en Davos (XVI Forum Das Theatralische In der Musik) y en Eslovaquia (III Hudobne Salony en Banská Bystrica, VI Festival Melos-Etos en Bratislava), el músico de Katowice, ya en su tercer año en Basilea con una beca de la Fundación Lyra de Zúrich, volvió a hacerse recordar como compositor, laureado del 43.º Concurso de Jóvenes Compositores Tadeusz Baird, decidido en noviembre de 2001 en Varsovia. /…/ Vale la pena subrayar que Aleksander Gabryś, instrumentista, es ya destinatario de varias obras solistas dedicadas a él, inspiradas por su virtuosidad instrumental y por las posibilidades que abre la imaginación compositiva del artista. /…/

XVI Encuentros Musicales de Varsovia

Contexto: XVI Encuentros Musicales de Varsovia, mayo de 2002; Krzysztof Knittel, Sonata da camera Nr 11 para contrabajo y sintetizadores, y Ryszard Gabryś, An die Freude.

Fuente: Beata Bolesławska, Ruch Muzyczny n.º 13, Warszawa 2002.

Para el penúltimo día del festival se programó un concierto ocupado principalmente por música electrónica. En la sala del Mazowieckie Centrum Kultury i Sztuki, Krzysztof Knittel presentó su novísima Sonata da camera Nr 11 para contrabajo y sintetizadores, encontrando esta vez un excelente compañero en el joven contrabajista (y compositor) Aleksander Gabryś. Este último mostró también habilidades vocales y actorales en la composición de su padre Ryszard, An die Freude, que remite grotescamente a la Novena Sinfonía de Beethoven y al texto de la Oda a la alegría. En esta obra, sonoridades sonorísticas del contrabajo se superponen a fragmentos de texto interpretados por el solista de distintas maneras, a menudo casi demoníacas. /…/

Final de la 57.ª temporada de la Filharmonia Śląska

Contexto: anuncio del concierto final de la Filharmonia Śląska con el Concierto para contrabajo de Piotr Radko.

Fuente: Dziennik Zachodni n.º 141, Katowice 2002.

Con Roman Lasocki y Aleksander Gabryś, los músicos de la Filharmonia Śląska cierran el viernes su 57.ª temporada. /…/ Cabe esperar mucho del concierto final; se interpretará el Concierto para contrabajo de Piotr Radko. La parte solista la tocará el contrabajista más dotado de la joven generación, Aleksander Gabryś. /…/

Concierto para contrabajo de Piotr Radko

Contexto: concierto del 21 de junio que cerró la temporada de la Filharmonia Śląska; estreno mundial del Concierto para contrabajo de Piotr Radko.

Fuente: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 16/17, Warszawa 2002.

Durante el concierto del 21 de junio, que cerraba la temporada de la Filharmonia Śląska, el joven contrabajista Aleksander Gabryś, tocando un instrumento histórico del siglo XIX, presentó con bravura, en un gran estilo romántico virtuosístico, el Concierto para contrabajo de Piotr Radko: la obra más reciente (estreno mundial) del antiguo alumno de la Academia de Música de Katowice, de cuarenta y cinco años y activo en Alemania.

/…/ Al compositor lo movieron a escribir el Concierto para contrabajo, dedicado a Aleksander Gabryś, recién graduado de estudios de posgrado en Basilea, sus experiencias anteriores con este instrumentista, que había estrenado su Allegro Barbaro para contrabajo y piano. Terminado en el año 2000, el Concierto fue recibido por los oyentes con extraordinaria benevolencia, cosa que no ocurre a menudo con los contrabajistas-solistas, más bien pobremente dotados de repertorio concertístico-sinfónico. Con tanta mayor alegría debe saludarse una nueva obra /…/. En el espacio de veinte minutos del Concierto para contrabajo, obra muy seria, casi elevada, llena de expresión concentrada, se encontraron almas afines: un director impetuoso, pero dotado de gran autoconciencia, un compositor que escribe «afiladamente» y un solista de gran efecto, de personalidad flexible y cocreadora. La impresión fue imponente /…/.

Concierto para contrabajo de Piotr Radko

Contexto: interpretación del Concierto para contrabajo de Piotr Radko, dedicado a Aleksander Gabryś, con la orquesta dirigida por Mirosław Jacek Błaszczyk.

Fuente: Marcin Mońka, Gazeta Wyborcza, Katowice, 24 de junio de 2002.

El primer solista de la velada fue Aleksander Gabryś, excelente contrabajista de la joven generación, graduado de la Academia de Música de Katowice. Interpretó el Concierto para contrabajo de Piotr Radko, que el compositor le había dedicado. Tocó con naturalidad y precisión, colaborando bien con la orquesta dirigida por Mirosław Jacek Błaszczyk. /…/

X Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: X Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, festival de la Unión de Compositores Polacos en Katowice; Aleksander Gabryś, Abraxas para instrumentos de cuerda y cinta.

Fuente: Marek Skocza, Dziennik Zachodni n.º 235, Katowice 2002.

/…/ Hubo muchos aplausos merecidos. Aplausos aún mayores recibió la nueva obra de Aleksander Gabryś, Abraxas para instrumentos de cuerda y cinta /…/, en la que, sobre el elemento fijo que es la cinta (ruidos, ondas), el conjunto ensarta los sonidos de las cuerdas sucesivas, con ritmos extraordinariamente interesantes en los violonchelos y el contrabajo. Música del cosmos, carrera hacia la plenitud de la felicidad, la plenitud del conocimiento o lo que cada cual quiera... Bravo. /…/

Final de la 57.ª temporada de la Filharmonia Śląska

Contexto: interpretación del Concierto para contrabajo y orquesta de Piotr Radko con Aleksander Gabryś como solista.

Fuente: Marek Skocza, Dziennik Zachodni n.º 146, Katowice 2002.

/…/ Con un acento fuerte, los músicos de la Filharmonia Śląska cerraron su 57.ª temporada artística /…/ mediante dos creaciones arrebatadoras: la del jovencísimo contrabajista Aleksander Gabryś y la del violinista Roman Lasocki, que regresaba a los escenarios tras una grave enfermedad. /…/ Pensando en Aleksander Gabryś, Piotr Radko compuso el Concierto para contrabajo y orquesta. /…/ Un papel esencial en la muy buena recepción de la nueva composición de Radko lo desempeñó el joven instrumentista, que mostraba una madurez inusual y una enorme cultura musical. Con su música, Gabryś contradice la afirmación de que el contrabajo sea un instrumento poco agradecido. Sabe hilar en él las confesiones más tiernas, para convertirse un momento después en compañero igualitario de la orquesta, a la que Radko asignó un papel equivalente al del instrumento solista. Aleksander Gabryś no «competía» con la orquesta muy bien conducida ni hacía ostentación de virtuosismo. Gracias a ello pudimos disfrutar tanto de la profundidad como de la belleza de la obra de Piotr Radko.

2004

Ars Cameralis Silesiae Superioris

Contexto: Krzysztof Knittel y Aleksander Gabryś, W stronę Buñuela; proyección de la película Un Chien Andalou.

Fuente: Ruch Muzyczny n.º 2, Warszawa 2004.

En la fuerte corriente de búsquedas multimedia de Ars Cameralis Silesiae Superioris se encontraron Krzysztof Knittel y Aleksander Gabryś, cuyo programa W stronę Buñuela chispeaba, provocaba y arrastraba con una dinámica, una energía y una inventiva compositiva extraordinarias. /…/ La dominante de la velada fue la proyección de la película Un Chien Andalou; ambos músicos se revelaron aquí como acompañantes de cine mudo muy creativos, ingeniosos y adecuados para esa imagen.

XVI Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich

Contexto: XVI Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich, Festival Internacional de Música Contemporánea, mayo-junio de 2004; recital solista de Aleksander Gabryś con obras, entre otras, de Krystyna Moszumańska-Nazar, Klaus Huber, Thomas Kessler y su propia composición Nano.

Fuente: Adam Walaciński, Dziennik Polski, Kraków, 01.06.2004.

/…/ Un acento fuerte fue el recital solista de Aleksander Gabryś, contrabajista residente en Basilea, que presentó un programa dispuesto de manera interesante. 3 Moments musicaux de Krystyna Moszumańska-Nazar, escritos como piezas obligatorias para un concurso de interpretación en París, le dieron ocasión de mostrar un dominio excelente de la técnica tradicional, mientras que dos obras estilísticamente diferenciadas de compositores suizos atestiguaban un considerable potencial interpretativo. Ein Hauch von Unzeit VII del venerable Klaus Huber, música frágil, tejida de frases breves y sonidos aislados separados por pausas, mantenida en una dinámica apagada, fue tocada con gran sutileza y delicadeza; en cambio, en Kontrabass Kontrol de Thomas Kessler para contrabajo y ordenador, Gabryś desencadenó una verdadera orgía de sonidos, extraídos del instrumento también mediante diversos modos de ejecución no convencionales. /…/ En su propia composición Nano, destinada a un «contrabajista creativo», Gabryś mostró lo que sabe hacer. Es una obra del género del llamado teatro instrumental, próxima en realidad, en su esencia, a la performance libre: el ejecutante no toca tanto una obra como que «se toca a sí mismo», utilizando los medios más variados: gestos, habla, canto, gritos, acciones instrumentales, etc.; todo ello intensificado, desnaturalizado y servido con gran expresión. /…/

Wenn der Kontrabass ertönt

Contexto: Jour fixe de la IGNM Basel en Gare du Nord; recital de Aleksander Gabryś con obras de Jevgenij Iršai, Witold Szalonek, Klaus Huber y Thomas Kessler.

Fuente: Nikolaus Cybinski, Basellandschaftliche Zeitung n.º 234, 6 de octubre de 2004.

Der ersten Jour fixe der IGNM (Internationalen Gesellschaft für Neue Musik) Basel der neuen Saison in der Gare du Nord bestritt der seit fünf Jahren als freier Musiker in Basel lebende Kontrabassist Aleksander Gabrys. In seinem einstündigen Recital mit Werke von Jevgenij Irsai, Witold Szalonek, Klaus Huber und Thomas Kessler beeindruckte er als virtuos und engagiertspielender Musiker, dem technische Schwierigkeiten – und in allen vier Stücken gab es die zuhauf – keine Probleme bereiten, wenngleich ihm in Irsais Fremotonia (zu deutsch etwa: Gebrüll, Getöse, auch Geheul) der Schweiss in Strömen vom Gesicht floss./…/

XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, Katowice 2004; interpretación de Musica concertante per violbasso e orchestra de Witold Szalonek con la Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia.

Fuente: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 24, Warszawa 2004.

/…/ Como un acontecimiento artístico aparte, de dimensión extraordinaria, se reveló Musica concertante de Witold Szalonek. Bertram Turetzky y Fernando Grillo habían tocado esta partitura de media hora, pero solo esta interpretación parece aportar una versión con rasgos de urtext. Gabryś junior pudo servirse de observaciones interpretativas personales y de «lecciones» del creador, habiendo ejecutado más de una vez la Cadenza de Musica concertante; y, como al mismo tiempo es un compositor creativo e inquieto, el resultado artístico impactaba por la profundidad de la introspección /…/.

CD publicado por la ZKP en la Radio Polaca

Contexto: grabación de obras de Edward Bogusławski; parte solista de Aleksander Gabryś en Concerto-fantasia.

Fuente: Magdalena Dziadek, Śląsk n.º 12, Katowice 2004.

Las obras de Edward Bogusławski fueron grabadas por artistas excelentes: la orquesta Camerata Impuls bajo la dirección de Małgorzata Kaniowska. La parte solista en Concerto-fantasia la toca Aleksander Gabryś, a quien la obra está dedicada. Tampoco esta vez fallaron el conocido nervio virtuosístico de Gabryś junior ni su infalible sentido del clima de la música. /…/

2005

Musica concertante de Witold Szalonek

Contexto: interpretación de Musica concertante de Witold Szalonek con NOSPR, comentada después de los XI Śląskie Dni Muzyki Współczesnej.

Fuente: mensual Śląsk n.º 6, Katowice 2005.

Es el género más noble de música sacra, porque sin emblemas ni chantaje citacional, catártico, que el contrabajista Aleksander Gabryś captó con cierta expresión límite, pero también con discreción. Siendo él mismo compositor, supo, de manera refinada y conforme al pensamiento de Szalonek, con quien se había consultado de antemano, modelar todos aquellos aleatorismos y ocasiones improvisatorias que provoca la grafía de la partitura de Musica concertante. Recibimos, también gracias a los excelentes instrumentistas de NOSPR, una versión completamente conforme con la notación y las intenciones del Autor fallecido tres años antes, «urtext», conmovedora. /…/

Ensemble MW2

Contexto: declaración de Adam Kaczyński, director del Ensemble MW2, sobre Aleksander Gabryś como nuevo intérprete del conjunto.

Fuente: Adam Kaczyński, director del Ensemble MW2, Gazeta Wyborcza, 7 de octubre de 2005.

/…/ actualmente tenemos en el conjunto un nuevo intérprete: Aleksander Gabryś de Basilea. Es un magnífico contrabajista, performer. Excelente tanto instrumental como actoralmente. /…/

Festival Internacional de Teatro Malta

Contexto: Festival Internacional de Teatro «Malta» en Poznań, 2005; aparición en una obra de Ryszard Gabryś y en Samson In Dresden de Dinu Ghezzo.

Fuente: Tomasz Praszczałek, Ruch Muzyczny n.º 17, Warszawa 2005.

/…/ El sensacional contrabajista Aleksander Gabryś, en la obra de su padre y también en Samson In Dresden de Dinu Ghezzo, dio vida a una verdadera creación, tanto desde el punto de vista musical como actoral. /…/

XX Conversatorium Organowe en Legnica

Contexto: XX Conversatorium Organowe en Legnica, 2005; Ryszard Gabryś, Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco, Camerata Impuls bajo la dirección de Małgorzata Kaniowska.

Fuente: Marcin Tadeusz Łukaszewski, trimestral cultural Opcje n.º 4, Katowice 2005.

/…/ En la presentación de Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco participó la Orquesta de Cámara Camerata Impuls bajo la dirección de Małgorzata Kaniowska. La parte de contrabajo en la obra de Ryszard Gabryś fue interpretada por Aleksander Gabryś, hijo del compositor, que es también autor de la cadenza de esta obra. En esta obra algo impactante por las soluciones sonoras, formales y tecnológicas aplicadas, pero también ingeniosa, Aleksander Gabryś mostró fantasía, maestría interpretativa y capacidades actorales. /…/

«Polska Muzyka Najnowsza» - Festival de Estrenos de NOSPR

Contexto: «Polska Muzyka Najnowsza» - Festival de Estrenos de NOSPR, Katowice 2005; estreno mundial de If it’s Truth de Aleksander Gabryś con el Kwartet Śląski.

Fuente: Jarosław Lewicki, Gazeta Metropolitalna n.º 7, Katowice 2005.

El Kwartet Śląski inauguró los estrenos del festival acompañando a Aleksander Gabryś, invitado a hacer música en un doble papel: como autor de If it’s Truth, obra conmovedora y recibida de manera excelente, y como líder en el estreno mundial de esta composición de once minutos inspirada por los poemas de E. E. Cummings, su poética y su sintaxis. /…/ Fue sin duda el primer acontecimiento conmovedor y «destello» del festival, apreciado de inmediato por el círculo de participantes /…/. Fascinaron la partitura, sus verdades existenciales y su forma; ya en las primeras reseñas de pasillo se subrayaban la fuerza excepcional del mensaje, sonoro y «espiritual», la concepción original, la expresión y la sonorística, aspectos realzados por la participación del autor en el estreno. /…/ Dotado de muchos talentos —creativo, instrumental, actoral—, Aleksander Gabryś se dirige hacia un arte neosincrético; ese es su elemento. Dan fruto las tradiciones artísticas familiares, pero también todo lo que el katowiciano, hoy de treinta años, conoció y aprendió en Basilea, como graduado de la Musik-Akademie local y miembro del Ensemble Phoenix Basel, grupo orientado hacia la música de vanguardia y apreciado en Europa. Esperamos las próximas partituras y aproximaciones a la idea de Gesamtkunstwerk.

2008

dissonanz #101

Contexto: comentario de una composición de Aleksander Gabryś que remite a Quijote, al espejo y a la improvisación narrativa.

Fuente: Andreas Fatton, dissonanz # 101, Basel 2008.

/…/<<Ich möchte>>, sagt Aleksander Gabrys zu seinem Stück, <<dass sich in dem Futurum-Spiegel das altrittertümliche Perfectum besieht.>> Aus Quijotes Ringen mit dem Spiegelritter wird so eine grossangelegte erzählende Improvisation, die Knt, Wittgenstein oder Calderon zitiert – und überhaupt von einem Tief-Sinn ist, wie ihn nur polnische Kontrabassisten haben können./…/

Gunten de Helmut Oehring, Ensemble Phoenix

Contexto: Helmut Oehring, Gunten, Ensemble Phoenix; el papel de Kraus al contrabajo.

Fuente: Sibille Ehrismann, Basellandschaftliche Zeitung n.º 285, 18 de octubre de 2008.

/…/Wie immer bei Oehring sind auch hier die acht Musiker gleichzeitig Darsteller, vor allem Instituts-Kollegen von Jakob: etwa der prinzipientreue Kraus am Kontrabass, oder der dumme Peter an der Bass- und Kontrabassklarinette. Alle Musiker sind in kurze graue Schulhosen und Jackett gekleidet (Kostüme: Regina Lorenz), und sie spielen ihre Rollen gut. Vor allem den grossgewachsenen Kraus charakterisiert Aleksander Gabrys mit einer guten Mischung von körperlicher Überlegenheit und devoter Haltung. /…/

2009

XIII Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

Contexto: XIII Śląskie Dni Muzyki Współczesnej, Katowice, noviembre de 2008; obras de Michel Roth, Alfred Knüsel, Franco Donatoni y Junghae Lee.

Fuente: Teresa Michalik, Ruch Muzyczny n.º 1, Warszawa 2009.

/…/ Aleksander Gabryś ofreció interpretaciones únicas en su género de composiciones de destacados suizos: Kavalkade de Michel Roth para contrabajista cantante (estreno mundial) y Kadenz I IV de Alfred Knüsel. Ambas obras resultaron muy refinadas: la obra de Roth, inspirada en un poema de Pessoa, arrebató por su energía y vitalidad; la de Knüsel encantó por su poeticidad y su sutil sonorística. Suscitaban admiración la facilidad y naturalidad con que Gabryś superaba las trampas virtuosísticas de la composición multidimensional LEM de Donatoni, y después caligrafiaba la «escritura musical» de la coreana Junghae Lee en Iyon («cruzar el agua»), obra que parecía acontecer en otro tiempo. /…/