评论摘选

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2001

“Współczesność i tradycja”，Katowice

语境: Aleksander Gabryś 于12月21日在 Katowice 观众面前参加“Współczesność i tradycja”系列演出；曲目包括 Sperger、Bottesini、Giacinto Scelsi 和 Ronald Ford 等人的作品。

来源: Teresa Michalik，Ruch Muzyczny No. 3，Warszawa 2001。

这位有才华的低音提琴家从 Basel 短暂前来，当时 Aleksander Gabryś 正在 Musik-Akademie 第二年深造；他把这次行程同12月21日在 Katowice 观众面前参加“Współczesność i tradycja”系列演出联系起来 /…/。独奏者呈现了低音提琴经典曲目中的较早作品，使艺术家不仅能够证明自己的技艺，也能显露风格感觉，无论是在 Sperger 鲜为人知的 B 小调奏鸣曲中，还是在以辉煌效果结束节目的 Bottesini Capriccio di bravura 中。节目还包括特别受期待的当代作品：Giacinto Scelsi 的 C’est bien la nuit 和 Ronald Ford 的 High Rice。艺术家的炫技和能量、他的舞台感，以及他对速度伸缩和节奏戏剧构造的出色感觉，令人赞叹。异常美丽的音色和色彩游戏令人愉悦，尤其是在 Scelsi 的作品中。（…）艺术家毋庸置疑的炫技已由一种个人风格统领；这种风格同时顾及作曲家的意图，既自由又警觉。

Melos-Etos Festival，Bratislava

语境: 2001年 Bratislava 的 Melos-Etos Festival；11月13日在 Slovak Radio Studio 2 举行的音乐会，演出低音提琴独奏作品，包括 Luca Lombardi、Ronald Ford、Giacinto Scelsi、Ryszard Gabryś 和 Iannis Xenakis 的音乐。

来源: Pavol Šuška，Hudobny vot No. 12，Bratislava 2001。

11月13日，在 Slovak Radio Studio 2，才华出众的波兰低音提琴家 Aleksander Gabryś 与优秀的斯洛伐克钢琴二重奏 Eleonora Škutová 和 Mikuláš Škuta 共同登台。节目前半，我们听到了不同作者为低音提琴独奏写作的作品；由于独奏者富有暗示力的诠释，它们听来格外有效。Aleksander Gabryś（1974）是多个欧洲比赛的获奖者，并专注于当代音乐。在这场音乐会中，他演奏的作品把新音乐的典型标志（新的演奏技术、对乐器音色可能性的寻找）同器乐剧场的元素结合起来。第一部作品，Luca Lombardi 的 Essay，把锐利而戏剧性的音乐同低音提琴家的假声“sprechgesang”结合在一起。Ronald Ford 的 High Rice 则显示出爵士乐的影响。Giacinto Scelsi 的 C’est bien la nuit 特别指向乐器的声音可能性。下一部作品，低音提琴家 Aleksander 的父亲 Ryszard Gabryś 的 An die Freude，以器乐剧场元素为特征；低音提琴家在这里也再次歌唱，而某些时刻观众忍不住发笑，因为这部作品同时带有幽默和严肃的情绪。成功演出的终点响起了 Iannis Xenakis 技术上极其困难的 Theraps。

Melos-Etos，Bratislava

语境: 在 Bratislava 举行的第6届 International Festival of Contemporary Music Melos-Etos。

来源: Domino-Forum，Bratislava 2001。

11月7日至16日，第6届 International Festival of Contemporary Music Melos-Etos 在 Bratislava 举行；这是 Slovakia 同类活动中最具代表性的论坛，并且是 European Conference of Promoters of New Music（ECPNM）的成员。

/…/ 外国独奏家中，有几位代表着非常高的水准，例如世界著名的荷兰单簧管家 Harry Sapanaay、来自波兰的年轻而出色的低音提琴家 Aleksander Gabryś，以及知名的瑞士女中音 Brigitte Balleys /…/

2002

音乐节成功与 Tadeusz Baird Young Composers Competition

语境: 在 Davos、Banská Bystrica 和 Bratislava 作为独奏家的成功，以及在第43届 Tadeusz Baird Young Composers Competition 中获得作曲奖项。

来源: 月刊 Śląsk No. 1，Katowice 2002。

秋季，他作为低音提琴独奏家在 Davos（XVI Forum Das Theatralische In der Musik）以及 Slovakia 的国际音乐节（Banská Bystrica 的 III Hudobné Salóny、Bratislava 的 VI Melos-Etos Festival）获得重要成功之后，这位 Katowice 音乐家，如今凭借 Zürich 的 Lyra Foundation 奖学金在 Basel 度过第三年，又一次以作曲家的身份提醒人们注意自己：他是2001年11月在 Warszawa 决出的第43届 Tadeusz Baird Young Composers’ Competition 获奖者 /…/。值得强调的是，Aleksander Gabryś 作为乐器演奏者，已经是几部献给他的独奏作品的题献对象；这些作品受到他的器乐炫技，以及这位艺术家的作曲想象力所打开的可能性的启发 /…/。

第16届 Warsaw Music Encounters

语境: 2002年5月，第16届 Warsaw Music Encounters；Krzysztof Knittel 为低音提琴和合成器而作的 Sonata da camera No. 11，以及 Ryszard Gabryś 的 An die Freude。

来源: Beata Bolesławska，Ruch Muzyczny No. 13，Warszawa 2002。

音乐节倒数第二天安排的是一场主要由电子音乐填满的音乐会。在 Mazovian Centre of Culture and Art 的大厅里，Krzysztof Knittel 呈现了他最新的低音提琴与合成器作品 Sonata da camera No. 11，这一次他在年轻的低音提琴家（同时也是作曲家）Aleksander Gabryś 身上找到了出色伙伴。后者还在父亲 Ryszard 的作品 An die Freude 中展示了声乐和表演能力；这部作品以怪诞方式指涉 Beethoven 第九交响曲和《欢乐颂》的文本。在这部作品中，低音提琴的索诺里斯蒂克声响同文字片段叠合，而这些文字片段由独奏者以各种方式、往往近乎恶魔般地诠释 /…/。

Filharmonia Śląska 第57乐季闭幕

语境: Filharmonia Śląska 乐季闭幕音乐会预告，曲目包括 Piotr Radko 的低音提琴协奏曲。

来源: Dziennik Zachodni No. 141，Katowice 2002。

Filharmonia Śląska 的音乐家们将在周五同 Roman Lasocki 和 Aleksander Gabryś 一起结束第57乐季 /…/。闭幕音乐会很值得期待；Piotr Radko 的低音提琴协奏曲将被演出。独奏声部将由年轻一代中最有才华的低音提琴家 Aleksander Gabryś 演奏 /…/。

Piotr Radko 的低音提琴协奏曲

语境: 6月21日结束 Filharmonia Śląska 乐季的音乐会；Piotr Radko 低音提琴协奏曲世界首演。

来源: Teresa Michalik，Ruch Muzyczny No. 16/17，Warszawa 2002。

在6月21日结束 Filharmonia Śląska 乐季的音乐会上，年轻低音提琴家 Aleksander Gabryś 演奏一件19世纪历史乐器，以辉煌而炫技的宏大浪漫主义风格呈现了 Piotr Radko 的低音提琴协奏曲；这是这位45岁、在德国活动的 Katowice Academy of Music 校友的最新作品（世界首演）。

/…/ 促使作曲家写作这部献给 Aleksander Gabryś 的低音提琴协奏曲的，是他此前同这位刚从 Basel 研究生学习毕业的乐器演奏者合作的经验；后者曾首演他的低音提琴与钢琴作品 Allegro Barbaro。这部2000年完成的协奏曲受到听众格外热情的接受；对于低音提琴独奏者来说，这并不常见，因为他们在协奏曲和交响性曲目方面相当贫乏。因此，迎接一部新作品时，喜悦也就更大 /…/。在二十分钟的低音提琴协奏曲空间里，这部非常严肃、几乎崇高、充满凝缩表情的作品，让相近的灵魂相遇：一位性情奔放却具有强烈自我意识的指挥，一位写作“锐利”的作曲家，以及一位鲜明而具有弹性、共同创造性人格的独奏者。印象十分壮阔 /…/。

Piotr Radko 的低音提琴协奏曲

语境: 演出献给 Aleksander Gabryś 的 Piotr Radko 低音提琴协奏曲，乐队由 Mirosław Jacek Błaszczyk 指挥。

来源: Marcin Mońka，Gazeta Wyborcza，Katowice，2002年6月24日。

这个夜晚的第一位独奏家是 Aleksander Gabryś：年轻一代的优秀低音提琴家，Katowice Academy of Music 毕业生。他演奏了作曲家献给他的 Piotr Radko 低音提琴协奏曲。他以自然和精确演奏，并同 Mirosław Jacek Błaszczyk 指挥的乐队良好协作 /…/。

第10届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

语境: 2002年 Katowice 的第10届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej，Polish Composers’ Union 音乐节；Aleksander Gabryś，为弦乐器和磁带而作的 Abraxas。

来源: Marek Skocza，Dziennik Zachodni No. 235，Katowice 2002。

/…/ 有许多应得的掌声。更大的掌声给了 Aleksander Gabryś 的新作 Abraxas，为弦乐器和磁带而作 /…/；在其中，固定的磁带元素（噪声、波浪）之上，合奏把一根根弦的声音穿引起来，大提琴和低音提琴中有格外有意思的节奏。宇宙的音乐，奔向幸福的充满、知识的充满，或者任何人想要的别的什么……Bravo。/…/

Filharmonia Śląska 第57乐季闭幕

语境: 演出 Piotr Radko 的低音提琴与乐队协奏曲，Aleksander Gabryś 担任独奏。

来源: Marek Skocza，Dziennik Zachodni No. 146，Katowice 2002。

/…/ Filharmonia Śląska 的音乐家们以一个有力的重音结束了第57艺术乐季 /…/，通过两种令人振奋的创造：非常年轻的低音提琴家 Aleksander Gabryś，以及重病后重返舞台的小提琴家 Roman Lasocki /…/。Piotr Radko 是以 Aleksander Gabryś 为念创作了低音提琴与乐队协奏曲 /…/。在 Radko 新作得到极佳接受的过程中，这位年轻乐器演奏者起到了本质作用，表现出非同寻常的成熟和巨大的音乐修养。Gabryś 通过自己的音乐，反驳了低音提琴是一件不讨喜乐器的说法。他能够在它上面纺出最温柔的告白，下一刻又成为乐队的平等伙伴；Radko 赋予乐队同独奏乐器同等的角色。Aleksander Gabryś 没有同指挥得很好的乐队“赛跑”，也没有炫耀自己的炫技。正因如此，我们才得以同时享受 Piotr Radko 作品的深度和美。

2004

Ars Cameralis Silesiae Superioris

语境: Krzysztof Knittel 和 Aleksander Gabryś，W stronę Buñuela；电影 Un Chien Andalou 放映。

来源: Ruch Muzyczny No. 2，Warszawa 2004。

在 Ars Cameralis Silesiae Superioris 强劲的多媒体探索潮流中，Krzysztof Knittel 和 Aleksander Gabryś 相遇了；他们的节目 W stronę Buñuela 闪耀、挑衅，并以非凡的动能、能量和作曲巧思把人卷入 /…/。这个夜晚的主导事件是电影 Un Chien Andalou 的放映；两位音乐家在这里证明自己是高度创造性、机智并且完全适合这部影像的默片伴奏者。

第16届 Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich

语境: 第16届 Dni Muzyki Kompozytorów Krakowskich，International Festival of Contemporary Music，2004年5月至6月；Aleksander Gabryś 的独奏音乐会，曲目包括 Krystyna Moszumańska-Nazar、Klaus Huber、Thomas Kessler 以及 Gabryś 自己的 Nano。

来源: Adam Walaciński，Dziennik Polski，Kraków，01.06.2004。

/…/ 一个强烈的重音是 Aleksander Gabryś 的独奏音乐会；这位居住在 Basel 的低音提琴家呈现了编排颇有意思的节目。Krystyna Moszumańska-Nazar 的 3 Moments musicaux，原为 Paris 一项演奏比赛的规定曲目而写，使他有机会显示对传统技术的出色掌握；两部风格各异的瑞士作曲家作品，则证明他可观的诠释潜能。年迈大师 Klaus Huber 的 Ein Hauch von Unzeit VII，是脆弱的音乐，由短句和单个声音织成，并被休止分隔，保持在压低的力度中；它被演奏得非常细腻而精致。与此同时，在 Thomas Kessler 为低音提琴和电脑而作的 Kontrabass Kontrol 中，Gabryś 掀起了一场名副其实的声音狂欢，这些声音也由各种非惯常奏法从乐器中引出 /…/。在他自己的作品 Nano 中，这部作品写给一位“创造性的低音提琴家”，Gabryś 显示了自己能做什么。这是一部所谓器乐剧场范畴的作品，其本质接近自由 performance：演奏者与其说在演奏一部作品，不如说在“演奏自己”，使用最不同的手段：身势、说话、歌唱、喊叫、器乐行动等等；一切都被强化、去自然化，并以巨大的表现力呈现 /…/。

Wenn der Kontrabass ertönt

语境: IGNM Basel 在 Gare du Nord 的 Jour fixe；Aleksander Gabryś 的独奏会，曲目包括 Jevgenij Iršai、Witold Szalonek、Klaus Huber 和 Thomas Kessler。

来源: Nikolaus Cybinski，Basellandschaftliche Zeitung No. 234，2004年10月6日。

Der ersten Jour fixe der IGNM (Internationalen Gesellschaft für Neue Musik) Basel der neuen Saison in der Gare du Nord bestritt der seit fünf Jahren als freier Musiker in Basel lebende Kontrabassist Aleksander Gabrys. In seinem einstündigen Recital mit Werke von Jevgenij Irsai, Witold Szalonek, Klaus Huber und Thomas Kessler beeindruckte er als virtuos und engagiertspielender Musiker, dem technische Schwierigkeiten – und in allen vier Stücken gab es die zuhauf – keine Probleme bereiten, wenngleich ihm in Irsais Fremotonia (zu deutsch etwa: Gebrüll, Getöse, auch Geheul) der Schweiss in Strömen vom Gesicht floss./…/

第11届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

语境: 2004年 Katowice，第11届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej；Witold Szalonek 的 Musica concertante per violbasso e orchestra 与 Polish National Radio Symphony Orchestra 的演出。

来源: Teresa Michalik，Ruch Muzyczny No. 24，Warszawa 2004。

/…/ Witold Szalonek 的 Musica concertante 成为一个具有非凡维度的独立艺术事件。Bertram Turetzky 和 Fernando Grillo 都演奏过这份半小时的总谱，但只有这次演出似乎带来了一种具有原典特征的版本。Gabryś junior 能够使用作曲家本人的诠释性提示和“课程”，因为他不止一次演奏过 Musica concertante 中的 Cadenza；而且由于他同时是一位创造性、不安分的作曲家，艺术结果以其内省的深度造成震动 /…/。

Polish Composers’ Union 在 Polish Radio 发行的 CD

语境: Edward Bogusławski 作品录音；Aleksander Gabryś 在 Concerto-fantasia 中的独奏声部。

来源: Magdalena Dziadek，Śląsk No. 12，Katowice 2004。

Edward Bogusławski 的作品由出色的艺术家录制：Małgorzata Kaniowska 指挥的 Camerata Impuls 乐队。Concerto-fantasia 中的独奏声部由 Aleksander Gabryś 演奏，这部作品正是献给他的。Gabryś junior 那种著名的炫技神经，以及他对音乐气氛准确无误的感觉，这一次也没有落空 /…/。

2005

Witold Szalonek 的 Musica concertante

语境: Witold Szalonek 的 Musica concertante 与 NOSPR 的演出，在第11届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej 后被讨论。

来源: 月刊 Śląsk No. 6，Katowice 2005。

这是最高贵的一种神圣音乐，因为它没有徽记，也没有引用的勒索，是卡塔西斯式的；低音提琴家 Aleksander Gabryś 以某种临界的表情，同时也以克制，把它把握住了。他自己也是作曲家，因此能够以精细的方式，并按 Szalonek 的思路，在事先同他商量过之后，塑造总谱图形记谱所激发的所有偶然性和即兴机会。同样由于 NOSPR 优秀乐手的贡献，我们得到了一种完全符合三年前去世的作者之记谱与意图的版本：一种动人的“原典”版本 /…/。

Ensemble MW2

语境: Ensemble MW2 负责人 Adam Kaczyński 对 Aleksander Gabryś 作为该团新演奏者的评价。

来源: Adam Kaczyński，Ensemble MW2 负责人，Gazeta Wyborcza，2005年10月7日。

/…/ 我们现在在乐团里有一位新的演奏者：来自 Basel 的 Aleksander Gabryś。他是一位精彩的低音提琴家，一位 performer。无论在器乐方面还是在表演方面都很优秀 /…/。

Malta International Theatre Festival

语境: 2005年 Poznań 的“Malta”International Theatre Festival；出演 Ryszard Gabryś 的一部作品以及 Dinu Ghezzo 的 Samson In Dresden。

来源: Tomasz Praszczałek，Ruch Muzyczny No. 17，Warszawa 2005。

/…/ 轰动性的低音提琴家 Aleksander Gabryś，在他父亲的作品中，也在 Dinu Ghezzo 的 Samson In Dresden 中，创造出真正的艺术创造，无论在音乐方面还是在表演方面 /…/。

Legnica 第20届 Organ Conversatorium

语境: 2005年 Legnica 第20届 Organ Conversatorium；Ryszard Gabryś，Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco，Małgorzata Kaniowska 指挥 Camerata Impuls。

来源: Marcin Tadeusz Łukaszewski，文化季刊 Opcje No. 4，Katowice 2005。

/…/ Małgorzata Kaniowska 指挥的 Camerata Impuls 室内乐队参与了 Il cicerone per contrabbasso ed strumenti ad arco 的呈现。Ryszard Gabryś 作品中的低音提琴声部由 Aleksander Gabryś 演奏，他是作曲家的儿子，也是这部作品华彩乐段的作者。在这部因声音、形式和技术解决方案而略显震撼、同时又机智的作品中，Aleksander Gabryś 显示了想象力、精湛演奏和表演能力 /…/。

“Polska Muzyka Najnowsza” — NOSPR Festival of Premieres

语境: 2005年 Katowice，“Polska Muzyka Najnowsza” — NOSPR Festival of Premieres；Aleksander Gabryś 的 If it’s Truth 与 Silesian Quartet 的世界首演。

来源: Jarosław Lewicki，Gazeta Metropolitalna No. 7，Katowice 2005。

Silesian Quartet 通过同 Aleksander Gabryś 合作，为音乐节首演活动揭幕；Gabryś 受邀以双重角色共同做音乐：作为 If it’s Truth 这部动人且受到热烈接受的作品的作者，也作为这部十一分钟作品世界首演中的领袖。作品受到 E. E. Cummings 诗歌、其诗学和句法的启发 /…/。这无疑是音乐节的第一个动人事件和“闪光”，立即受到参与者圈子的认可 /…/。总谱、它的存在真理和形式使听众着迷；早在最初的幕后评论中，人们就强调了信息的异常力量，既是声音的，也是“精神的”，还有原创的构想、表情和索诺里斯蒂克斯；这些方面都由作者参与首演而被凸显出来 /…/。Aleksander Gabryś 具有多重才华：创作的、器乐的、表演的；他正走向新综摄性的艺术，那是他的元素。家庭的艺术传统正在结果，而这个30岁的 Katowice 人在 Basel 所知道、所学到的一切也正在结果：他是当地 Musik-Akademie 的毕业生，也是 Ensemble Phoenix Basel 的成员，这个乐团面向先锋音乐，并在欧洲受到重视。我们等待下一批总谱，以及对 Gesamtkunstwerk 理念的进一步接近。

2008

dissonanz #101

语境: 关于 Aleksander Gabryś 一部作品的讨论；该作品指向 Quijote、镜子和叙事性即兴。

来源: Andreas Fatton，dissonanz # 101，Basel 2008。

/…/<<Ich möchte>>, sagt Aleksander Gabrys zu seinem Stück, <<dass sich in dem Futurum-Spiegel das altrittertümliche Perfectum besieht.>> Aus Quijotes Ringen mit dem Spiegelritter wird so eine grossangelegte erzählende Improvisation, die Knt, Wittgenstein oder Calderon zitiert – und überhaupt von einem Tief-Sinn ist, wie ihn nur polnische Kontrabassisten haben können./…/

Helmut Oehring 的 Gunten，Ensemble Phoenix

语境: Helmut Oehring，Gunten，Ensemble Phoenix；低音提琴旁 Kraus 的角色。

来源: Sibille Ehrismann，Basellandschaftliche Zeitung No. 285，2008年10月18日。

/…/Wie immer bei Oehring sind auch hier die acht Musiker gleichzeitig Darsteller, vor allem Instituts-Kollegen von Jakob: etwa der prinzipientreue Kraus am Kontrabass, oder der dumme Peter an der Bass- und Kontrabassklarinette. Alle Musiker sind in kurze graue Schulhosen und Jackett gekleidet (Kostüme: Regina Lorenz), und sie spielen ihre Rollen gut. Vor allem den grossgewachsenen Kraus charakterisiert Aleksander Gabrys mit einer guten Mischung von körperlicher Überlegenheit und devoter Haltung. /…/

2009

第13届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej

语境: 第13届 Śląskie Dni Muzyki Współczesnej，Katowice，2008年11月；Michel Roth、Alfred Knüsel、Franco Donatoni 和 Junghae Lee 的作品。

来源: Teresa Michalik，Ruch Muzyczny No. 1，Warszawa 2009。

/…/ Aleksander Gabryś 对杰出瑞士作曲家的作品给出了独一无二的诠释：Michel Roth 为歌唱的低音提琴家而作的 Kavalkade（世界首演），以及 Alfred Knüsel 的 Kadenz I IV。两部作品都显得高度精致：Roth 的作品受到 Pessoa 一首诗的启发，以能量和生命力把人卷走；Knüsel 的作品则以诗性和细腻的索诺里斯蒂克斯令人着迷。Gabryś 克服 Donatoni 多层作品 LEM 中炫技陷阱时的轻松与自然令人赞叹，随后又在 Iyon（“渡水”）中书写韩国作曲家 Junghae Lee 的“音乐笔迹”；这部作品仿佛发生在另一个时间之中 /…/。