随机幻想曲 / 墓志铭 Bazyli Matysiak in memoriam

节目说明

Fantazja stochastyczna 并非被改名。它被转化了。

1992年秋，我开始创作一部暂题为 Fantazja stochastyczna 的作品。我的出发点既不是旋律，也不是传统意义上的音乐形式，而是自己的数学模型：我试图把它们转译为声音的结构。我构造描述数值之间关系的函数，并用手推算它们逐次展开的走势。数字渐渐成为音高、节奏、力度，以及音乐的其他参数。

这个过程并不只是单向推进。若得到的音乐或乐句不能使我信服，我便回到函数。改变它的走向，弯折它，调整边界点和取值，然后重新开始计算。要找到一个函数，使它能在长时间内生成不重复的音高，同时又生成同样不显而易见、非周期性的节奏结构，并不容易。这两层从第一次计算起，就已经由同一个函数生出。

这些计算大多是我用铅笔在笔记本里完成的。

于是，一部从数字逻辑中引出的作品开始形成；然而从一开始，它就为直觉、偶然和音乐想象力留出了空间。

1992年11月11日，我的第一位低音提琴老师 Bazyli Matysiak 教授去世了。这件事并未使创作中断，却改变了从那一刻起这部作品将要意味着的一切。

Fantazja stochastyczna 的数学骨架保持完整。可是，1989年教授赠予我的 Etiuda 中的动机，开始渗入它的内部。那不是第二主题，也不是传统意义上的引用。它更像是一种音乐镶嵌——两个世界彼此渗透，如同 Czarna Woda w Białej Wodzie。逻辑没有被放弃。它被记忆浸透了。

1993年3月6日，在 Katowice 的 Filharmonia Śląska 音乐厅，在 Państwowe Liceum Muzyczne 毕业生音乐会上，这部作品已以 Epitafium Bazyli Matysiak in memoriam 之名响起。在节目单上，首演落在 Mozart 与 Beethoven 之间。就在这样的毗邻中，低音提琴孤独的声音被多声道的声音空间环绕。

作品的电子层，是借助 Commodore C64、Amiga 500，以及我在家中工作室准备的录音建构起来的。三位助手分别站在各自的录音机装置旁，手动启动三盘立体声磁带，尽可能同步，好在听众周围形成六声道的声音投射。每盘磁带都沿着不同路径展开同一个数学函数。于是，低音提琴并不是与现成的伴奏对话，而是与自身逻辑的平行可能性对话。今天，人们也许可以把这一方案称作 live electronics 环境的原型。然而在九十年代初的现实中，它首先是一种创造性的技术即兴，几乎完全以模拟方式实现。

我曾梦想八声道的声音投射。最终我设法备齐了六只扬声器，虽然其中有些甚至不能正常工作。那就是当时在波兰创作电子声学音乐的现实。许多解决办法生于试验、直觉和即兴。那时我不时听人说：“不是这样做的”；更常听到的是——“现在已经不这样做了”。正因为如此，我更想验证这样一条路会通向哪里。

Telewizja Katowice 后来播出了那次演出的片段，并给它加上了错误的标题 Fantazja stochastyczna Lux in tenebris。很可能，作品的暂题在那一刻与我早先一部电子声学作品的名称交织在了一起。保存下来的录像，今天首先是一道痕迹。尽管画质并不完美，它仍是这部作品最初生命的唯一影像见证。

今天我把这部作品视为一个时刻：在这里，我此后发展的两个方向第一次相遇。一边是对数学、技术和结构的迷恋；另一边是这样的确信：即使最严密的构造，也可能被记忆、感恩与失去的经验所转化。真正成为作品主题的，正是这种转化，而不是作曲技术本身。

Fantazja stochastyczna 被转化了。也许正因为如此，它也开始转化我。