Fantasia stocastica / Epitaffio Bazyli Matysiak in memoriam

Nota di programma

Fantazja stochastyczna non è stata rinominata. È stata trasformata.

Nell’autunno del 1992 iniziai a lavorare a un brano provvisoriamente intitolato Fantazja stochastyczna. Non partivo da una melodia né da una forma musicale intesa in senso tradizionale, bensì dai miei modelli matematici, che cercavo di tradurre nella struttura del suono. Creavo funzioni che descrivevano le relazioni tra valori numerici e ne calcolavo a mano gli andamenti successivi. I numeri diventavano altezze, ritmi, dinamiche e ulteriori parametri della musica.

Questo processo, tuttavia, non procedeva in una sola direzione. Se la musica o la frase ottenuta non mi convinceva, tornavo alla funzione matematica. Ne modificavo il decorso, la piegavo, spostavo punti limite e valori, quindi ricominciavo i calcoli. Non era facile trovare una funzione che per lungo tempo generasse altezze che non si ripetessero e, al tempo stesso, una struttura ritmica altrettanto non ovvia e non periodica. Entrambi questi strati nascevano dalla stessa funzione già dal primo calcolo.

Eseguivo la maggior parte di questi calcoli a matita, in un quaderno.

Nasceva in questo modo un’opera derivata dalla logica dei numeri, che tuttavia fin dall’inizio lasciava spazio all’intuizione, al caso e all’immaginazione musicale.

L’11 novembre 1992 morì il mio primo maestro di contrabbasso, il professor Bazyli Matysiak. Questo evento non interruppe il lavoro sul brano. Cambiò però tutto ciò che, da allora in poi, il brano avrebbe significato.

Lo scheletro matematico di Fantazja stochastyczna rimase intatto. Al suo interno, tuttavia, cominciarono a penetrare motivi tratti dall’Etiuda che il Professore mi aveva donato nel 1989. Non era un secondo tema né una citazione nel senso tradizionale. Era piuttosto un intarsio musicale — la reciproca compenetrazione di due mondi, come Czarna Woda w Białej Wodzie. La logica non fu abbandonata. Fu permeata dalla memoria.

Il 6 marzo 1993, nella sala da concerto della Filharmonia Śląska a Katowice, durante un concerto degli ex allievi del Państwowe Liceum Muzyczne, il brano risuonò già con il titolo Epitafium Bazyli Matysiak in memoriam. Nel programma, la prima esecuzione era collocata fra brani di Mozart e Beethoven. In quella vicinanza, la voce solitaria del contrabbasso fu circondata da uno spazio sonoro multicanale.

Costruii lo strato elettronico del brano con l’aiuto di un Commodore C64, di un’Amiga 500 e di registrazioni che avevo preparato nel mio studio domestico. Tre assistenti, ciascuno presso una diversa postazione di registratori, avviavano a mano tre nastri stereofonici, il più possibile simultaneamente, affinché attorno al pubblico nascesse una proiezione sonora a sei canali. Ciascuno dei nastri sviluppava la stessa funzione matematica per una via diversa. In questo modo il contrabbasso dialogava non con un accompagnamento già pronto, ma con possibilità parallele della propria logica. Oggi questa soluzione potrebbe essere definita il prototipo di un ambiente di live electronics. Nella realtà dell’inizio degli anni Novanta era però prima di tutto un’improvvisazione tecnica creativa, realizzata con mezzi quasi interamente analogici.

Sognavo una proiezione sonora a otto canali. Riuscii a predisporre sei altoparlanti, anche se non tutti funzionavano a dovere. Così appariva allora la realtà del comporre musica elettroacustica in Polonia. Molte soluzioni nascevano da prove, intuizione e improvvisazione. Non di rado sentivo allora dire che «non si fa così», e ancora più spesso — che «così non si fa più». A maggior ragione volevo verificare dove potesse condurre una strada simile.

Telewizja Katowice trasmise più tardi un frammento di quell’esecuzione, corredandolo del titolo errato Fantazja stochastyczna Lux in tenebris. Molto probabilmente, il titolo di lavoro della composizione si intrecciò allora con il nome di un mio precedente brano elettroacustico. La registrazione conservata è oggi soprattutto una traccia. Nonostante la qualità imperfetta dell’immagine, resta l’unica testimonianza filmica della prima vita di questa composizione.

Oggi guardo a quest’opera come al momento in cui si incontrarono per la prima volta due direzioni del mio sviluppo successivo. Da un lato la fascinazione per la matematica, la tecnologia e la struttura; dall’altro la convinzione che persino la costruzione più rigorosa possa essere trasformata dalla memoria, dalla gratitudine e dall’esperienza della perdita. Proprio questa trasformazione, più della stessa tecnica compositiva, divenne il vero tema dell’opera.

Fantazja stochastyczna è stata trasformata. Forse proprio per questo ha cominciato a trasformare anche me.