Fantasía estocástica / Epitafio Bazyli Matysiak in memoriam

Nota de programa

Fantazja stochastyczna no fue renombrada. Fue transformada.

En otoño de 1992 empecé a trabajar en una obra titulada provisionalmente Fantazja stochastyczna. No partía de una melodía ni de una forma musical entendida en sentido tradicional, sino de mis propios modelos matemáticos, que intentaba trasladar a la estructura del sonido. Creaba funciones que describían relaciones entre valores numéricos y calculaba a mano sus recorridos sucesivos. Los números se convertían en alturas, ritmos, dinámica y otros parámetros de la música.

Este proceso, sin embargo, no avanzaba en una sola dirección. Si la música o la frase obtenida no me convencía, volvía a la función matemática. Alteraba su curso, la curvaba, desplazaba puntos límite y valores, y luego empezaba de nuevo los cálculos. No era fácil encontrar una función que durante largo tiempo generara alturas que no se repitieran y, al mismo tiempo, una estructura rítmica igualmente poco evidente y no periódica. Ambos estratos nacían de esa misma función ya desde el primer cálculo.

Realizaba la mayor parte de esos cálculos a lápiz, en un cuaderno.

Así iba naciendo una obra derivada de la lógica de los números, que sin embargo dejaba desde el comienzo espacio para la intuición, el azar y la imaginación musical.

El 11 de noviembre de 1992 murió mi primer maestro de contrabajo, el profesor Bazyli Matysiak. Este acontecimiento no interrumpió el trabajo en la obra. Cambió, sin embargo, todo lo que la obra habría de significar desde entonces.

El esqueleto matemático de Fantazja stochastyczna permaneció intacto. En su interior, sin embargo, empezaron a filtrarse motivos procedentes de la Etiuda que el Profesor me había regalado en 1989. No era un segundo tema ni una cita en sentido tradicional. Era más bien una taracea musical — la interpenetración mutua de dos mundos, como Czarna Woda w Białej Wodzie. La lógica no fue abandonada. Quedó impregnada por la memoria.

El 6 de marzo de 1993, en la sala de conciertos de la Filharmonia Śląska en Katowice, durante un concierto de exalumnos del Państwowe Liceum Muzyczne, la obra sonó ya bajo el título Epitafium Bazyli Matysiak in memoriam. En el programa, el estreno quedó entre Mozart y Beethoven. En esa compañía, la voz solitaria del contrabajo quedó rodeada por un espacio sonoro multicanal.

Construí la capa electrónica de la obra con ayuda de un Commodore C64, un Amiga 500 y grabaciones que había preparado en mi estudio doméstico. Tres asistentes, situados junto a equipos de magnetófonos separados, accionaban a mano tres cintas estereofónicas, lo más simultáneamente posible, para que alrededor del público surgiera una proyección sonora de seis canales. Cada una de las cintas desarrollaba la misma función matemática por un camino distinto. Gracias a ello, el contrabajo no dialogaba con un acompañamiento ya hecho, sino con posibilidades paralelas de su propia lógica. Hoy esta solución podría llamarse prototipo de un entorno de live electronics. En la realidad de comienzos de los años noventa, sin embargo, era ante todo una improvisación técnica creativa, realizada por medios casi enteramente analógicos.

Soñaba con una proyección sonora de ocho canales. Conseguí preparar seis altavoces, aunque algunos ni siquiera funcionaban correctamente. Así era entonces la realidad de crear música electroacústica en Polonia. Muchas soluciones nacían de pruebas, intuición e improvisación. No pocas veces oía entonces que «eso no se hace», y aún más a menudo — que «eso ya no se hace». Con más razón quería comprobar adónde podía conducir un camino así.

Telewizja Katowice emitió más tarde un fragmento de aquella interpretación, adjudicándole el título erróneo Fantazja stochastyczna Lux in tenebris. Muy probablemente, el título de trabajo de la composición se entrelazó entonces con el nombre de una obra electroacústica mía anterior. La grabación conservada es hoy, ante todo, una huella. A pesar de la calidad imperfecta de la imagen, sigue siendo el único testimonio fílmico de la primera vida de esta composición.

Hoy veo esta obra como el momento en que se encontraron por primera vez dos direcciones de mi desarrollo posterior. Por un lado, la fascinación por las matemáticas, la tecnología y la estructura; por otro, la convicción de que incluso la construcción más rigurosa puede ser transformada por la memoria, la gratitud y la experiencia de la pérdida. Fue precisamente esa transformación, más que la propia técnica compositiva, la que se convirtió en el verdadero tema de la obra.

Fantazja stochastyczna fue transformada. Quizá precisamente por eso empezó también a transformarme a mí.