Stochastische Fantasie / Epitaph Bazyli Matysiak in memoriam

Programmnotiz

Fantazja stochastyczna wurde nicht umbenannt. Sie wurde verwandelt.

Im Herbst 1992 begann ich an einem Stück zu arbeiten, das den Arbeitstitel Fantazja stochastyczna trug. Ich ging weder von einer Melodie noch von einer musikalischen Form im traditionellen Sinn aus, sondern von eigenen mathematischen Modellen, die ich in die Struktur des Klangs zu übertragen versuchte. Ich entwarf Funktionen, die Beziehungen zwischen Zahlenwerten beschrieben, und berechnete ihre weiteren Verläufe von Hand. Zahlen wurden zu Tonhöhen, Rhythmen, Dynamik und weiteren Parametern der Musik.

Dieser Prozess verlief jedoch nicht nur in eine Richtung. Wenn mich die entstandene Musik oder eine Phrase nicht überzeugte, kehrte ich zur mathematischen Funktion zurück. Ich veränderte ihren Verlauf, krümmte sie, verschob Grenzpunkte und Werte und begann dann die Berechnungen von Neuem. Es war nicht leicht, eine Funktion zu finden, die über längere Zeit Tonhöhen hervorbrachte, die sich nicht wiederholten, und zugleich eine ebenso wenig selbstverständliche, nichtperiodische rhythmische Struktur erzeugte. Beide Schichten entstanden bereits von der ersten Berechnung an aus derselben Funktion.

Die meisten dieser Berechnungen machte ich mit Bleistift in einem Heft.

So entstand ein Werk, das aus der Logik der Zahlen hervorging und doch von Anfang an Raum für Intuition, Zufall und musikalische Vorstellungskraft ließ.

Am 11. November 1992 starb mein erster Kontrabasslehrer, Professor Bazyli Matysiak. Dieses Ereignis unterbrach die Arbeit an dem Werk nicht. Es veränderte jedoch alles, was das Werk von diesem Moment an bedeuten sollte.

Das mathematische Gerüst von Fantazja stochastyczna blieb unversehrt. In sein Inneres drangen jedoch allmählich Motive aus der Etiuda ein, die mir der Professor 1989 geschenkt hatte. Es war kein zweites Thema und kein Zitat im traditionellen Sinn. Es war eher eine musikalische Intarsie — das gegenseitige Durchdringen zweier Welten, wie Czarna Woda w Białej Wodzie. Die Logik wurde nicht aufgegeben. Sie wurde von Erinnerung durchdrungen.

Am 6. März 1993 erklang das Werk im Konzertsaal der Filharmonia Śląska in Katowice bereits unter dem Titel Epitafium Bazyli Matysiak in memoriam. Die Uraufführung fand im Rahmen eines Konzerts der Absolventen des Państwowe Liceum Muzyczne statt. Im Programm stand sie zwischen Mozart und Beethoven. In dieser Nachbarschaft wurde die einsame Stimme des Kontrabasses von einem mehrkanaligen Klangraum umgeben.

Die elektronische Schicht des Werkes baute ich mithilfe eines Commodore C64, eines Amiga 500 sowie von Aufnahmen, die ich in meinem Heimstudio vorbereitet hatte. Drei Assistenten standen an getrennten Tonbandanlagen und starteten drei stereophone Bänder von Hand, möglichst gleichzeitig, damit rund um das Publikum eine sechskanalige Klangprojektion entstand. Jedes der Bänder entwickelte dieselbe mathematische Funktion auf einem anderen Weg. Dadurch trat der Kontrabass nicht mit einer fertigen Begleitung in Dialog, sondern mit den parallelen Möglichkeiten seiner eigenen Logik. Heute könnte man diese Lösung als Prototyp einer live electronics-Umgebung bezeichnen. In der Realität der frühen neunziger Jahre war sie jedoch vor allem eine schöpferische technische Improvisation, realisiert mit fast vollständig analogen Mitteln.

Ich träumte von einer achtkanaligen Klangprojektion. Es gelang mir, sechs Lautsprecher bereitzustellen, obwohl auch sie nicht alle einwandfrei funktionierten. So sah damals die Wirklichkeit des elektroakustischen Komponierens in Polen aus. Viele Lösungen entstanden aus Versuchen, Intuition und Improvisation. Nicht selten hörte ich damals, „so macht man das nicht“, und noch häufiger — „so macht man das heute nicht mehr“. Umso mehr wollte ich prüfen, wohin ein solcher Weg führen kann.

Telewizja Katowice sendete später einen Ausschnitt dieser Aufführung und versah ihn mit dem falschen Titel Fantazja stochastyczna Lux in tenebris. Höchstwahrscheinlich verwob sich damals der Arbeitstitel der Komposition mit dem Titel meines früheren elektroakustischen Werkes. Die erhaltene Aufnahme ist heute vor allem eine Spur. Trotz der unvollkommenen Bildqualität bleibt sie das einzige filmische Zeugnis des ersten Lebens dieser Komposition.

Heute sehe ich dieses Werk als den Moment, in dem sich zum ersten Mal zwei Richtungen meiner späteren Entwicklung begegneten. Auf der einen Seite die Faszination für Mathematik, Technologie und Struktur, auf der anderen die Überzeugung, dass selbst die strengste Konstruktion durch Erinnerung, Dankbarkeit und die Erfahrung des Verlusts verwandelt werden kann. Gerade diese Verwandlung, mehr als die kompositorische Technik selbst, wurde zum eigentlichen Thema des Werkes.

Fantazja stochastyczna wurde verwandelt. Vielleicht begann sie gerade deshalb, auch mich selbst zu verwandeln.